寻找老宋体：试着探索一下61-1体

· 历史背景

1949年前的中日两国，康熙字典作为一种规范影响力尚存，在印刷字体上交流颇多，整体面貌还是统一的。中国偏爱楷体和仿宋，创写了各类正楷和仿宋字体，并远销日本；而日本却偏爱明朝体和黑体，各字号粗细完备，被中国大力引进。这可能是汉字文化圈最后的「大一统」时代了。而变化发生在战后，双方各自的新政权建立，都开展了以消灭汉字为最终目的的文字改革，虽然又都因各种原因而中道崩殂，留下了两个烂摊子至今，但这一运动过程，又都催生了新文字的字体创写需求，让双方的汉字样貌最终走向了不同的方向。这些，则按下不表。

就说在这个时期，在中国方面，有一点很妙，明明一直热衷于楷体和仿宋的开发，但宋体（明朝体）最终成为了最为常用的正文字体，甚至在文字改革过程中，宋体字成为了描述新文字字形、笔画的工具，官方所公布的一系列文字改革文件都是用宋体印刷出来的。按理来说，简化字，作为方便手写而诞生的东西，用手写体——楷体来描述是最合理的（像民国时期公布的一版简体字方案，就是楷体印刷的）。但共和国初期的这些文字改革文件，却大规模使用宋体，而老宋体有几个问题，一是字形、笔画数和手写体不一样，二是即使是同一个部件在不同字里面字形也不统一。这本来不应该算是「问题」，而是「宋体」本身的一种设计、特征。但是作为教学指导的规范来用，就变成了必须解决的「问题」。这是当时急需创写出新的字体的大趋势。

另一方面，在建国之初，各种行业在字面意思上都处于「百废待兴」的状态，印刷业当然也是。而伟人著作大规模印刷的需求量之大，当时国内现存的铅字质量又不堪用。这是当时急需创写出高质量新的字体的急迫目标。

为了特定的著作创作一款字体听起来是相当奢侈的一件事情，但在那个一切刚刚起步的年代倒不是什么新鲜事，而且，有具体的需求，比较容易找到明确的设计方向。

那么说到新字体创写者，在彼时的华夏大地上有二巨头——南印研、北新华。

上海印刷技术研究所，为排印新中国首部《辞海》，设计了宋一、黑一；为了简体横排的《毛泽东选集》又设计了宋二、黑二。

而北京新华字模厂，为《人民日报》改刻设计了64-1体。而更重要的一个，为《毛泽东选集》竖排本设计的，就是我们今天要探索的主角——61-1宋体了。

· 61-1体是什么？

关于这款字体，所能找到资料还真不多。

↓这是一些在网上能搜到的文字描述：

1961年，为了配合出版《毛泽东选集》竖排本，北京新华字模厂组织设计了61-1宋体，有7300字。1962年又设计了6183字的繁体，主要用于排印古籍书正文。^[1]

1961年，北京率先完成了第一套字体“611体”(即老书宋体，用于书籍正文排版，目前已弃用多年)。这套字体风格上仍保留了老宋体的特征，即桃形点、鹅头勾和三角字肩。并且第一次在硫酸纸上以字稿的形式完成设计(以前均由刻字技师手工刻模)，因为是集体设计(一般为7-8个人)，所以由两位经验丰富的技师先打铅笔稿，然后多名助手用鸭嘴笔和毛笔沾着专用墨水划线和勾填，并用白色广告颜料把字修整光洁，基本完成了的字稿还要裱在带方格的白卡纸上，最后交回技师手中再做全面调整。正是在“611体”诞生的同时，也建立健全了一整套印刷字体的设计流程，迈出字体设计整旧创新的第一步。^[2]

而当时宋体字设计的重头戏是为“毛选”的大规模印刷设计字体。如这款 61-1 宋体^[3]

当时我们国家主要有两种外来宋体，一种是秀英体，一种是筑地体。秀英体用于《人民日报》。北京新华字模厂的 611 体，是以筑地体的铅字为蓝本，用幻灯的形式拍照后描修。《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。^[4]

↓这是一些书籍论文里的简单描述。

除了61-1体的设计制作方式和流程，我们能知道的最重要的信息有两点：

1. 61-1体来源于筑地体。
2. 61-1体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的。

那么61-1体是什么？

61-1体是1961年设计于北京新华字模厂，改刻自日本筑地明朝体活字，最初为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作，而后多用于古籍书出版的，正文用字体。

61-1体长啥样？

那么我们现在知道了61-1体是什么了，接下来的问题是61-1体长啥样呢？

很简单嘛，既然61-1体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的，那么只要我们找到一本竖排毛选就知道了——

好，我们可以看到61-1就长这个样子，问题解决，下一章……

……不对，没有这么简单……

如果直接认定这个字体就是61-1体，其实有点问题。

在先前找到的那些文字记述中，都指向「61-1体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的。」

然而在对徐学成老先生的采访中，徐老却说「《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。」

这话按字面来看，既然是「前身」，那其本身就应该不是61-1体。

而根据前文资料，所谓61-1的前身，当然就是日本的筑地明朝体。我们简单的进行一下对比就可以发现，徐老诚不欺我，《毛选》竖排所用字体，与筑地五号一系的风格完全一致。

（注意「要」字头的写法和「愛」字底部写法。特别是「遵」倒八字的写法，唯有筑地五号系如是，一锤定音。）

凭我个人感觉，即使这个字体，确实是当时新华厂的人，用幻灯机打底描出来的那个字体，但毕竟是完全copy、未经修饰的，与其说这是61-1体，不如直接称之为「老筑地体」比较好。徐老「《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。」的说法更为精确。

既然这是 前身 ，或者，我们姑且算他是「元祖61-1体」、「最初版61-1体」或者「61-1体1.0」。那么，61-1的今世长什么样呢？

这个我们能找到更直接例证，那就是《北京新華字模廠雕刻字模字體樣本》里面的范例。

很明显，这个61-1体和「最初版61-1」不太一样。抛开繁简不谈，它所用的字形，是标准的 新字形，也就是《印刷通用汉字字形表》所规定的字形。而「最初版61-1」仍是老笔形写法，也就是所谓的旧字形。

当然，《印刷通用汉字字形表》是1964年首发的，1961年就出现的61-1体，不符合新字形规定是合理的

（但是像宋一这种完全从头设计的字体，也是61年的，却打一出生就是新字形写法了。）

这样一对比，至少我们知道了一件事：61-1体是经历过大规模修整的。并且在大量翻阅各个时期用61-1体印刷的书籍之后，甚至发现，这样的修整还不止一次。

· 61-1体的历史演变

61-1体是怎么一步一步变成现在的模样，我根据所能见到的各个时期的印刷品总结（赞美孔网），大致按时间线整理为如下顺序：（前方多图预警）

一、1961——酝酿阶段（老筑地体配合破烂简化字）

当然最开始，我们还是把《毛泽东选集》竖排本的「最初版61-1」算进来，这一版本完全copy老筑地，和民国时期一直使用的筑地字体基本没法区分，风格较为古旧，字形精度不足，横画模糊，横头油墨扩散痕迹明显。但可能是因为是伟人重要著作的原因，竖排《毛选》整体排版效果还是不错的，字体排列整齐清晰，少有歪歪扭扭的字模。具体见前文配图。

而简体字方面，基本只是做了1956年公布的《汉字简化方案》包含的字，不过进一步对表内偏旁未简化的部分进行了简化，比如下图中的「纵」。而表外的偏旁类推简化字则并未改变。整体效果上来看，简体字部分还很粗糙，字面大小飘忽不定，像是几种字体混排的效果。

二、1962-1965——初生

61-1体应该从这一阶段才算正式登场，经过大幅整修之后整体风貌焕然一新。刻字与印刷设备的技术升级，使新字体摆脱了老筑地粗糙的感觉，并且应该是为了配合推行横排文字，新字体较之老筑地看上去更加瘦长（老筑地总有一些字看起来扁扁的）。但也没完全适配横排，遗留下了一些老大难问题，后文再细说。

简体字方面，和繁体字排在一起时没有了拼凑的感觉，像是那么一家人了。但字数覆盖上仍然仅包括并类推了《汉字简化方案》所包含的字，表外字未作偏旁类推简化。（和如今日本在汉字使用上，表内字新字形、表外字旧字形的印刷风貌高度相似kksk（笑））

不过这种情况从1965年开始发生了变化，因为在1964年，国务院公布了全面的《简化字总表》，对类推简化字进行了定案。所以在隔一年的1965年，一些类推简化字开始零星出现在61-1体中，比如标志性的「泽」字，1964年仍是「澤」，到1965年开始出现「泽」了。

三、1966——大规模增补简化字

到了1966年偏旁类推简化字开始大规模出现，只剩少许繁体字散落在文章中。

（当然，新字体出来后并不是全国所有印刷厂都能第一时间拿到新字模，即使拿到了新字模，数量也不一定够用。所以当时很多印刷品字形滞古，这也是正常现象。比如1966年出版的这本连环画，还是有很多字没有换成新的简化字字模，并且出现了同样是「泽」字，前后页用字不同的现象。）

难得一见的是我还见到一本1966年内部发行的《中國古典文學作品選》，全繁体61-1印刷。

为什么说难得，像在1965年，也有全繁体61-1体印刷的书：

但是正是从1966年开始，我国开始了十年动乱，此十年间，

除了出版毛泽东著作、《红旗》杂志外，其他书刊几乎都停止出版，文化部和许多出版社被撤消，人员被遣散。——《中国印刷通史》^[5]

这种背景下，1966年算是刚刚开始，影响还没全面展开，所幸还能有全繁体61-1体印刷的古籍出现，（虽然是内部发行）在此之后基本就绝迹了。

四、1967—1977 完善（改刻新字形出现）

到了1967年类推简化字的补充工作基本完成，除了极少极少几个老顽固分子之外，印刷文章已经可以完全用旧字形简体字呈现了。但也如上文所说，这段时间的出版物种类实在是稀缺，资料不如之前那么丰富。（在孔网翻阅时就明显感觉到，翻了十几页都是同样的东西在反复出现，还要在一堆宋二里面找61-1，着实有点费眼睛）。

但也正是在这一年，出现了最重要的变化。

在旧字形61-1的完善的同时，新字形版的61-1体横空出世了！

在这一年新华字模厂出品的《汉文外文字体样张》中，我们不光见到了新61-1的模样，还知道了一个准确的数据——6310个正文字。

（这里可以看出维基百科的描述有点问题。

（维基百科说

1961年，为了配合出版《毛泽东选集》竖排本，北京新华字模厂组织设计了61-1宋体，有7300字。1962年又设计了6183字的繁体，主要用于排印古籍书正文。^[1]

（第一句中的7300字应该是指的61-1体最终的数量，来源应该是1981年的那本《雕刻字模字体样本》（见前文 <61-1体长啥样？> 配图），而在最开始的1961年字数根本没有那么多。）

在此之后新字形、旧字形两版61-1体并行于世。我不知道在字模厂和印刷厂内部对这两套字是如何区分的，也不清楚是否有一个专有名词来称呼旧字形版61-1体（老书宋？旧书宋？）。因为我们只能在《字体样本》里知道新字形版本，是明确叫「61-1体」的，反而真正始于1961年的旧字形版，未闻其正式名称。

两版61-1体同时存在的情况一直延续到了70年代末期。这一时期政治环境稳定了下来，各印刷厂复工，各种出版物恢复出版，全繁体旧61-1又派上了用场。

甚至还有简体竖排旧61-1体古籍出版。

这段时间成了旧61-1最后大放异彩的时期。

（上图这9本书全是商务印书馆出版的。商务印书馆主要从事的是辞书的编制和外文书籍的翻译出版，但由于当时的社会政治环境特殊，外国书籍很容易被揪出问题，所以很多出版物都印上了「试用」、「征求意见」或者「内部参考」的标识。而那时候的商务印书馆又是61-1体（特别是旧61-1体）的忠实用户，因此，若是看到一本书：是那个年代商务印书馆出品的「内部参考」，一眼鉴定为61-1体无疑。）

五、1978二简

本来发展到这里就应该直接接上后面的「落幕与新生」章节了，但在1977年发生了一段插曲，那就是所谓的二简字出现了。

1977年12月20日国务院正式公布《第二次汉字简化方案》
1978年3月2日，教育部宣布开始在教科书上试用二简字。
1978年4月17日，教育部撤回在教科书上试用二简字的决定。

在这段非常短的时间里，我们的61-1体不光是紧紧跟随政策步伐推出了二简字模，甚至二简字草案本身就有用61-1体印刷的版本。

当然，很快被废除了。只是一段插曲。

六、1980——落幕、新生与落寞

到了80年代，旧61-1体正式落幕了。

原因很简单，在汉字规范的大势之下，这种处处都违反规定的旧字形余孽，当然是要被消灭的（悲）。在铅字时代，碍于铅字生产不易，这字模既然都造出来了，放着不用白不用，旧61-1体得以苟活。但在80年代，因为印刷技术的进步，汉字印刷告别了铅与火，迎来了光与电。在字体由铅字转为照排和电脑字体的过程中，旧61-1体被很自然的抛弃了。

不过新61-1体顺利搭上了新时代的列车。在「汉字激光照排系统原理性样机」排出的第一本样书《伍豪之剑》的封面上，我们就能看到新61-1体的身影。

而到了1996年，汉仪公司将61-1体开发为了电脑字体，命名为汉仪书宋一，又延续其生命力至电脑时代。

不过如今看来，61-1体的应用远不如的宋二那样「烂大街」，电子版复刻也不像宋二那样泛滥。这实在不像一款曾经辉煌过的、历史悠久、传承有序的正文字体该有的待遇（=_=

· 61-1的特征

那么作为一款很基础的正文字体，61-1体和如今应用最为广泛的宋二到底有什么区别呢？它有什么设计特征，怎么能一眼识别出来呢？我们来探索看看。

一、笔画特点

首先在笔画形状特征上，《字体设计在中国》一文描述为「桃形点、鹅头勾和三角字肩。」

一对比就很好理解，61-1体的桃形点比较圆润饱满，尾部基本呈正圆，而宋二的点则瘦直尖锐，尾部类似半圆。

61-1体的勾部也是类似情况，所谓的鹅头勾笔画圆润，有顿笔的感觉，而宋二的勾尖锐且干脆。

但横画的所谓三角字肩私认为算不上什么识别标志，但凡是宋体都有这个。反而横画起笔比较有特点。宋二的起笔下方有三角形衬线，而61-1体则没有任何装饰。

（一般在鉴定时，只要看点画就好，圆乎乎的点还是很容易辨认的。）

除此之外，撇画较之宋二区别不大，无非是末尾圆润尖锐之别，这一点在铅印文本上基本看不出来。

而捺画末尾较之宋二，有微微上翘的趋势，有点微妙的俏皮感。

二、字形结构

61-1体在字形结构上，我总结有四个特征：

一、总体上继承了老筑地的结构风格

二、字面大小飘忽不定

三、简体字偏旁的细节处理和宋二不一样

四、不同字号之间骨架完全一致

以下细讲：

一、总体上继承了老筑地的结构风格

• 首先61-1体翻刻自老筑地五号。所以在字形结构上继承了老筑地的风格。

• 一些现在看来很「别扭」的独特结构一直保留到新字形时期。

(此处还有一点甚妙，我一直以为1936年的「改刻筑地五号」在中国没怎么流行过，但新61-1的「以」字和「的」字却更像是来自于「改刻筑地五号」。猜测在民国时期，各个版本的筑地有一定程度的混用现象？）

二、字面大小飘忽不定

旧61-1体有一些堪称灾难级别的字面大小飘忽不定问题，有些是为适配竖排而造成的比如「要」字，「人」字这种，竖排时还能看得过去，但拿来做横排文字就很扎眼了。还有一些感觉纯属没做好。这些问题在改刻新字形时进行了优化并得到了一定程度的改善。但在旧61-1体中一直保留到被弃用（反而成了一种识别特征）。

三、简体字偏旁的细节处理和宋二不一样

61-1体的简化偏旁是比较让人感到新奇的部分。（和宋二比起来）

这方面主要体现在 讠、纟、辶上，且在新旧两种61-1体上也有不同的表现。

对比可以看出：

61-1体的讠整体看起来更为瘦长，小短横和上面的点挨得更近，末尾的提较为平缓。

61-1体的纟，第一个转折的后笔画走势明显下垂，而宋二的纟则是上扬，与第二折后的走势平行。

61-1体的辶，则和讠相反，小短横比起宋二，离上面的点更远，基本位于整个字的中心线上，比较类似于现代日本新字体的辶的布局。

四、不同字号之间骨架完全一致

老筑地体不同字号的字结构都不一样，虽然都叫筑地体，但完全可以算是不同的字体。同时代日本的秀英明朝体也有这种情况。

这应该是由于技术的限制，小字号的字需要调整结构以便于字模的雕刻和清晰地印刷。

而到了61-1体的时代，随着雕刻机的更新换代，技术的进步，让精细的笔画能够在更小的字模上呈现，各个字号可以用同一个字稿雕刻出来，并都能清晰地印出来。最终实现了各号之间像是等比缩放一样的样貌。

有趣的是，同样的事情在数码时代也发生过，在电脑显示器分辨率比较低的时代，为了让小字也能清晰显示，会在同一个字体中内置不同的点阵，比如下图展示的98细明体（MingLiU），不同字号的字结构甚至写法都不一样，完全可以看做是不同的点阵字体。但后来，随着显示器越来越清晰，视网膜屏幕开始普及，在小字号下直接使用矢量字形也可以很清晰了，就基本看不到这种做法了。——这和老筑地，老秀英的情况如此相似，历史的轮回了属于是。

· 批评与惋惜（私货）

作为一个所谓旧字形爱好者，我对于这款老宋体是没有什么抵抗力的。即便是其新字形版，在看惯了满世界的宋二之后，也能让人感受到一种来自旧时代的新鲜感。更何况它还有一个全简体旧字形的版本，看到它就像是穿越到了平行世界一样，给我们呈现出了如果没有新字形规范出现的话，印刷字体可能是什么样貌。

但这套旧字形61-1体，虽然在技术上字模和印刷都能做到很精美，却仍有一大堆问题存在，包括前面提到的字面大小飘忽不定的问题，还有就是在简体字的补刻上有很粗糙的赶工痕迹的问题。可能是因为其诞生于特殊历史时期，也可能是补刻工作重心在新字形改造方面的原因，总觉得他们在补刻时有「赶紧整完，凑合凑合得了」的倾向，出现很多不和谐的拼凑字。

往「好」的方面想，正是因为这样拼凑，保留了旧字形的笔画特征，是其独特味道的来源。

但另一方面，没能成为一套高质量的旧字形简化字铅字属实可惜。（64-1貌似不错找机会研究研究）

　　　終

　制作・著作

　—————

　特　里　王

参考

1. ^^ab维基百科 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8C%97%E4%BA%AC%E6%96%B0%E5%8D%8E%E5%AD%97%E6%A8%A1%E5%8E%82
2. ^《字体设计在中国》 http://vic.sina.com.cn/news/27/2009/0820/4686.html
3. ^《宋体是谁发明的？》 https://daily.zhihu.com/story/7291711
4. ^《徐学成的故事》 https://www.thetype.com/psa/interview-with-xuecheng-xu/
5. ^《中国印刷通史》 https://www.cgan.net/book/books/print/g-history/gb_12/19_4.htm#1943